很久以來(lái)，我們提起“非遺”，都會(huì)想到類似于“老土”“陳舊”；提起非遺傳承人，伴隨著的仿佛是“停滯”“落伍”“貧窮”。

所以，我們提“保護(hù)”，甚至是帶點(diǎn)文化優(yōu)越感的：我們是先進(jìn)的文明，這些留存于農(nóng)耕時(shí)代的落后文明難以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，所以需要我們來(lái)保護(hù)。

然而，事實(shí)真的是這樣的嗎？

從20世紀(jì)初到20世紀(jì)末，整個(gè)中國(guó)社會(huì)，認(rèn)為工業(yè)文明是先進(jìn)的，農(nóng)業(yè)文明是落后的，這期間發(fā)生了一次次對(duì)舊文化的強(qiáng)制性斷裂。那時(shí)候的中國(guó)需要富強(qiáng)，但是一次次對(duì)傳統(tǒng)文化“動(dòng)刀子”的結(jié)果，就是大家內(nèi)心深處對(duì)傳統(tǒng)的輕視和拋棄。

幸好，我們終于能停下腳步，來(lái)反思我們所做的一切。

馮友蘭說(shuō)過(guò)：“文化沒(méi)有先進(jìn)和落后，只有現(xiàn)在和過(guò)去，只有工業(yè)文明和農(nóng)業(yè)文明。”

最近十年來(lái)，從國(guó)家到民間，這種認(rèn)知的改變也越來(lái)越明顯。

來(lái)自于中央最新的聲音，正代表了當(dāng)下中國(guó)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認(rèn)知。

6月13日，中宣部部長(zhǎng)劉奇葆提到，“禮敬傳統(tǒng)文化，守護(hù)民間文藝之根”。——我們不再用“保護(hù)”，而是用謙卑的、尊重的“禮敬”。

劉奇葆還提到了電影《百鳥(niǎo)朝鳳》。他說(shuō)，這部電影，從一個(gè)側(cè)面反映了傳統(tǒng)民間藝術(shù)在現(xiàn)代化浪潮中受到的巨大沖擊。

事實(shí)上，民間文藝承載著中華民族長(zhǎng)期積淀的文化傳統(tǒng)，能傳下來(lái)的，都是過(guò)去幾千年來(lái)的精華。它們承載著歷史，讓我們從中獲得精神滋養(yǎng)、砥礪家國(guó)情懷，明白安身立命的道理和做人做事的準(zhǔn)則。

我們常說(shuō)，民族的傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族的DNA。中華文化要想長(zhǎng)盛不衰、血脈相傳，就必須保護(hù)好這些形式古樸、內(nèi)涵厚重的原生文化?？傆幸惶欤鼤?huì)成為我們最需要的東西。就像一個(gè)人，出去遠(yuǎn)游了幾十年，仍想回到生他養(yǎng)他的故鄉(xiāng)。我們國(guó)家高速發(fā)展了幾十年，就想找找靈魂找找根。不管我們?cè)阉鼟仐壛硕嗑茫坏┯泻线m環(huán)境，它仍然會(huì)復(fù)活。

那些堅(jiān)守著傳統(tǒng)的手工藝人，不是說(shuō)憑他們就傳承了傳統(tǒng)文化，而是因?yàn)橛辛怂麄兊拇嬖?，才喚醒了全社?huì)的意識(shí)，讓大家真正認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化的重要性，恐怕就是他們最大的價(jià)值所在。

當(dāng)有一天，我們回過(guò)頭來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍然有心靈深處安身立命的故國(guó)家園，仍然有流淌在血脈深處的文化之根，我們?cè)摳屑?，今天我們看起?lái)是在“保護(hù)”這些人，而其實(shí)，是他們?cè)诰融H我們。