農(nóng)夫組合來自香港，由陸永權(quán)（陸永）和鄭詩君（C君）組成。

作為不可多得的粵語嘻哈音樂組合之一，農(nóng)夫的歌曲里沒有刻意營造的尖銳，而是集深刻的反思、深度的思考和勵志的力量于一體，卻始終不失詼諧幽默，散發(fā)著豁達(dá)和善意。

農(nóng)夫組合成都站演出現(xiàn)場

或許正是這種獨(dú)特的魅力，讓無論是年逾古稀的奶奶輩聽眾，還是青春年少的十幾歲粉絲，以及來自天南地北的樂迷們都能齊聚一堂，感受粵語嘻哈音樂帶來的“同頻”。

大步走屬于自己的路

陸永和C君因共同喜愛Hip hop音樂而成為好朋友，并于2000年一拍即合地組建了 System Map樂隊(duì)，主要創(chuàng)作Rap Metal（說唱金屬）風(fēng)格的音樂。

在次年“全港青少年樂隊(duì)比賽”中，這支初出茅廬的樂隊(duì)便斬獲了冠軍。頗具分量的獎項(xiàng)吸引了獨(dú)立唱片公司的目光，他們向 System Map 樂隊(duì)拋出了橄欖枝。

考慮到樂隊(duì)的創(chuàng)作技術(shù)尚未成熟，陸永和C君決定簽約公司，還取了個特別接地氣的名字 ——“農(nóng)夫”，隨后就這么風(fēng)風(fēng)火火地闖入了大眾的視野。

“不過就算我們當(dāng)時玩的是主流音樂，那也是很困難的，所以這種小眾音樂反倒給了我們一條出路。”

農(nóng)夫組合接受商界青年采訪

組合成立初期，流行、搖滾等音樂類型占據(jù)著香港樂壇的主流地位，嘻哈音樂只是小眾群體熱衷的新興音樂，以至于農(nóng)夫每次讓別人聽自己的歌前，總是不得不先解釋一遍嘻哈是什么。

“有人話你無知，起碼你肯嘗試……”《舉高只手》是農(nóng)夫在2008年創(chuàng)作的歌曲，也貼切地映照了他們當(dāng)時的心境。

“當(dāng)時在香港做嘻哈音樂的人少之又少，受眾也很少。但放眼全世界，尤其是歐美樂壇，這種音樂已經(jīng)非常流行了。于是我們有這樣的信念：它總會流行起來的，全世界都喜歡的東西，我們沒有理由不喜歡。”二十多歲意氣風(fēng)發(fā)的少年，即使一次次遭遇不解，也從未失望過。

“GO! 大大步走上前大大步，走，屬于你自己嘅路。”從成長的喜怒哀樂寫到香港街頭的市井煙火，農(nóng)夫用rap講述著普通人的故事，用歌詞賦予嘻哈音樂新的生命，走出了屬于自己的路。

農(nóng)夫嘻哈，只此一家

由于難以在音樂市場中獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)回報，陸永和C君曾一度暫別舞臺，進(jìn)入演藝圈和影視圈打拼。

二人笑著談起那段看似偏離音樂的時光——“對我們來說那其實(shí)是非常寶貴的休息時間，給了我們一個思考音樂創(chuàng)作方向的機(jī)會，同時我們在有了一定的積蓄后也能全心地回歸音樂。”

如今的農(nóng)夫，無需為了滿足唱片公司的商業(yè)指標(biāo)而創(chuàng)作，而是專注于音樂本身，創(chuàng)作“值得做”的音樂。

農(nóng)夫組合成都站演出現(xiàn)場

意識說唱是嘻哈音樂的分支，常通過講述真實(shí)經(jīng)歷來表達(dá)個人的獨(dú)特見解。

延續(xù)以往真摯坦率的作風(fēng)，農(nóng)夫以old school（舊式嘻哈）風(fēng)格為基調(diào)，創(chuàng)作了具有深刻社會意義的《農(nóng)夫散文集》，將粵語意識說唱的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

“唔去怪，個世界，我哋怪個受害人……不幸嘅畫面，我哋選擇視而不見。”《地獄見》里，農(nóng)夫通過對善惡標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)疑重新審視人性的幽微，引導(dǎo)人們對視而不見的“惡”產(chǎn)生思考。

“成為有錢人，就有資格扮神。”《錢買不到的東西》更是探討了金錢與社會萬象的關(guān)系，披露了“錢是萬能”的無奈。

專輯除了聚焦于社會現(xiàn)實(shí)、人性冷暖，還有生活中的點(diǎn)滴感悟。

《最偉大嘅平民》重新定義“偉大”，將敬意獻(xiàn)給為了家庭和生活而犧牲自己夢想的每個“平凡人”。

《成長第四部曲》則通過中年人的養(yǎng)生、飲食、睡眠等生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)出一個人面對初老的心態(tài)和狀態(tài)變化，讓聽眾很容易產(chǎn)生共鳴。

正如網(wǎng)友在音樂評論區(qū)的留言：農(nóng)夫的音樂，總有一首成為我們某個階段的背景音。

句句斟酌，字字鏗鏘

歌詞的創(chuàng)作并非最為艱難，確定主題才是真正的挑戰(zhàn)。如何精準(zhǔn)地傳達(dá)內(nèi)心真正渴望分享的信息，怎樣充實(shí)每一首歌的主題內(nèi)涵，需要兩人無數(shù)次的深入討論與斟酌。

“每首歌都是經(jīng)過深思熟慮的，拿《成長第四部曲》來說，我們做了好幾個歌詞編曲完全不一樣的版本。最初，我們想表達(dá)的是在殘酷世界中成長的痛苦掙扎，后來發(fā)現(xiàn)好像不太對，就又推翻重寫，直到變成現(xiàn)在這一版。”

《農(nóng)夫散文集》發(fā)行后，農(nóng)夫覺得還有很多情感值得再分享給歌迷，于是《農(nóng)夫鏗鏘集》誕生了。

“但這一次，我們想做一張更明快的專輯，不需要聽眾再去仔細(xì)思考每首歌曲的含義，而是能一聽就懂。”

《農(nóng)夫鏗鏘集》中，一半歌曲采用“新”金屬風(fēng)格（Nu-Metal），將重金屬搖滾樂與嘻哈風(fēng)味融合，可以說是與二十四年前音樂風(fēng)格的一脈相承，但在主題表達(dá)和創(chuàng)作技術(shù)上顯得更為成熟。

農(nóng)夫組合成都站演出現(xiàn)場

C君分享了《孔明都要借東風(fēng)》所蘊(yùn)含的“正能量”：“孔明這么厲害的人也需要東風(fēng)來幫助他成功，所以這首歌是想鼓勵大家，你也一樣努力，時來運(yùn)轉(zhuǎn)，你也會成功的。”

值得一提的是，古琴、二胡、竹笛等傳統(tǒng)樂器的使用不僅巧妙地中和了《孔明都要借東風(fēng)》中 Nu Metal 的躁動感，還增添了一抹文化底蘊(yùn)。

聽感上，《農(nóng)夫鏗鏘集》更是給人字字鏗鏘、毫無拖泥帶水之感。

例如“掟爛個電話，唔想再聽你講廢話”這般直抒胸臆，將對手機(jī)干擾的厭煩毫無保留地宣泄了出來。而歌曲的高潮部分，密集的手機(jī)消息提示音如潮水般洶涌而至，制造出緊張到近乎窒息的聽覺效果，具象化地呈現(xiàn)了人們在面對海量信息時的無力感，進(jìn)一步增強(qiáng)了感染力。

農(nóng)夫組合成都站演出現(xiàn)場

盡管整張專輯被Nu-Metal的力量感所包裹，卻未落入一味咆哮的俗套。

在幾首重金屬節(jié)奏歌曲過后，農(nóng)夫從容地將音樂的節(jié)奏過渡到《好心你咪俾心我》《原來你什么都不重要》的低吟淺唱中。

這種剛?cè)岵?jì)的編排，使聽眾在同一張專輯中體驗(yàn)到了截然不同的情感氛圍，避免了單一風(fēng)格帶來的聽覺疲勞。

這次換我們奔向你

農(nóng)夫親切地將樂迷稱作 “姨婆”，從其作品《冇你就冇我》中真摯的歌詞 “我哋系農(nóng)夫，6 永、C 君，你哋系農(nóng)夫恩人、知音…… 你哋系比我哋更睇得起自己嘅知己……”便能強(qiáng)烈地感受到這份情誼。

“之前在大灣區(qū)進(jìn)行了好多場巡演，也有上海、四川、西藏等內(nèi)地省份的朋友大老遠(yuǎn)趕來，還特意學(xué)廣東話。所以我們想，也該輪到我們飛過來為他們辦演出了。”

農(nóng)夫組合成都站演出現(xiàn)場

此次“千里傳音”演唱會，農(nóng)夫特地選擇了小場地，一來是期望在可控范圍內(nèi)為歌迷們帶來精彩的舞臺呈現(xiàn)，二來也想近距離地與他們熟悉起來。

C君分享：“演出有交流和唱歌兩部分，我們本打算全程用普通話交流，可多數(shù)成都本地聽眾卻讓我們別講普通話，說就愛聽粵語。”

陸永一如既往地幽默：“畢竟我們這場演出最值錢的可能就是我們的普通話了。”

“多謝各位姨婆，就算千里，甚至萬里，我們都會再來的。”兩站演出結(jié)束后，他們在社交媒體平臺致謝。

結(jié)語

當(dāng)舞臺燈光聚焦，陸永與 C 君手持麥克風(fēng)站在那一方屬于他們的天地，那是用數(shù)年如一日的堅(jiān)守才深耕出的一片綠洲。

聽過農(nóng)夫的歌，才知道并非只有臟話和diss才算嘻哈，才知道嘻哈亦能似春風(fēng)喚醒荒蕪，令良知于心底復(fù)蘇。

農(nóng)夫風(fēng)格，無需freestyle驚世駭俗，自可憑真情實(shí)意獨(dú)樹一幟。

撰稿：劉桂清；攝影：王瑜欣；攝像：李冰星；編輯：趙萱竹